25 ноября 2010 г.
Водяная мельница» закрутила в Чебоксарах ХХ Международный оперный фестиваль им. М. Михайлова. Именно с «Шывармань» (так на чувашском языке называется произведение) полвека назад в республике зародилась национальная опера, да и сам театр оперы и балета. На этот раз публика увидела легендарный спектакль в совершенно новой постановке. Опера заиграла яркими этническими красками, заворожила древними обрядами и сразила тончайшей работы чувашскими костюмами.
Театральные режиссеры подтвердят: реанимация любого национального спектакля требует особой деликатности. Долгие часы, проведенные постановщиком нынешней «Шывармань» (ранее опера ставилась уже трижды) Максимом Жучиным вместе с художником Валентином Федоровым за изучением трудов о чувашском этносе, архивных фотографий и толковых словарей, дали свои плоды. Костюмы из льна, богатая чувашская вышивка, домотканые пояса... Как уже писали «ЧН», добиться такой идентичности постановщикам помогли 2 грантовских миллиона от Президента Чувашии. Этих денег хватило и на издание цветных программок, которые приятно держать в руках, и на обещанный художником динамизм сценографии. Так, подвешенные на цепи деревянные балки то создавали впечатление «сплава леса» по реке, то служили качелями для заневестившихся девушек, то мостками, с которых женщины полощут самодельные холсты. А вот мельничное колесо, казалось бы, центральный символ оперы, сыграло свою знаковую роль лишь под занавес, когда слилось с огненным диском восходящего солнца (видеопроекция), как бы утверждая победу добра в круговороте жизни. И если эта картинка прекрасно легла в канву древней чувашской легенды о девушке-сироте Сарби, которую принёс в жертву языческим богам мельник Арлан, дабы стать единовластным правителем округи, то видеоряд распускающихся крупным планом роз, казалось, врезался совсем из другой оперы. Знойные бутоны, скорее, могли расцвести в сердце влюбленного итальянца Ромео, нежели чувашского парня Атнера, выросшего среди густых лесов и ромашковых лугов.
Прямая трансляция оперы «Шывармань» велась на Интернет-портале органов государственной власти Чувашии.
— Произошло творческое, вдохновенное переосмысление оперы. Появилась глубокая, сквозная драматургия. Отмечу великолепные арии солистов, мощные хоровые партии, — поделилась впечатлениями заслуженная артистка России Алевтина Сергеева-Зинкина.
Особенно теплыми овациями зрители благодарили молодых звезд нашей сцены Ивана Снигирева (Палля), Константина Москалёва (Арлан), Татьяну Прытченкову (Сарби). Ребята в очередной раз доказали, что помимо хорошего голоса артисту оперы требуется драматическое мастерство. Хотя бы для того, чтобы передать дух древней легенды и при этом стереть налёт классовой борьбы батраков с кулаками. Этой политической идеологией были пронизаны все предыдущие постановки «Шывармань». Её порой диктует сама музыка, казалось бы, целиком сотканная из национальных мотивов и характерной для чувашского фольклора ритмики. Чувашский композитор и фронтовик Фёдор Васильев написал оперу в 1950 годы — эпоха не могла не наложить отпечаток на произведение. К примеру, когда в финале «поёт душа народа», по режиссерской задумке — древнего и языческого — прослушивается до боли знакомый советско-комсомольский задор.
Надо отдать должное дирижеру Ольге Нестеровой и музыкантам, которые сумели по-новому прочитать народность васильевской музыки.
P.S. Вчера фестивальная публика услышала солистку Большого театра Ларису Рудакову в «Травиате» Дж. Верди. А сегодня — концерт теноров.
Источник: "Чебоксарские новости"