10 сентября 2009 г.
Почему Кармен не покоряется молодым балеринам? Зачем танцовщикам зеркальное видение? Об этом нам рассказала худрук балетной труппы театра, заслуженная артистка Чувашии Галина Никифорова.
- Галина Федоровна, "Кармен-сюита" ставилась в Большом театре конкретно на Плисецкую. В этом спектакле более двадцати лет она оставалась единственной и несравненной. Все понимают, попытка создать копию балета обречена на провал. Такое повторить невозможно. Но можно ли создать нечно иное и равноценное?
- Можно привнести в образ Кармен что-то новое. В 1990-х и Серегина, и Лемешевская, и я пытались это сделать. На тот момент мы были уже профессиональными балеринами. И внутренне были готовы к этой истории. Молодым передать глубину духовной судьбы Кармен, наверное, сложнее.
- Как идет работа с солистами?
- Маргарита Камыш - очень думающая балерина. Моментально все схватывает. Она очень эмоциональна. Привносит много своего. По темпераменту роль Кармен ей близка. С Андреем не так. Он трудолюбивый парень, но прорабатывать образ с ним нужно скурпулезно.
- А что молодой состав? Тяжело лепить?
- Непросто. Дело даже не в технике. Они ее быстро постигают. Сложнее создать образ. Нужно выйти на сцену не Ивановым, не Петровым, не Сидоровым, а Тореадором, Коррехидором, Солдатом. Есть конкретный образ, и к нему надо подходить очень серьезно. А ведь как поначалу относятся? Например, если Рок выходит на сцену всего два раза и носится где-то на заднем плане, то молодой артист считает: "Ну ладно, похожу". Аведь в этом персонаже огромная смысловая нагрузка: мистика, страх, смерть. И ее нужно выразить в пластике. Чтобы зритель мог все прочитать.
- И все же артисты, должно быть, рады - столько интересной работы.
- Наверное, рады (улыбается). Помню, когда я танцевала сюиту, была счастлива. Это однозначно. Например, партию Кармен я выучила сама. Без педагога. По видео с Плисецкой. Мне никто ничего не показывал и не объяснял. Это сейчас артисты учат с моих ног, смотрят дома видео. Но даже с экрана не все могут запомнить свою партию, путают лево и право. И я не могу своих учеников в этом обвинить. Тут нужно зеркальное видение. Очень важна сильная зрительная память. Я очень благодарна своему питерскому педагогу Константину Шатилову. Когда я училась у него в Новосибирском хореографическом училище, он нас отправлял на спектакли. Говорил, например: "Галя, завтра мне покажешь вставную вариацию из "Дон Кихота". Я бежала в зрительный зал и, впившись глазами в сцену, учила домашнее задание с ног балерины. Тогда ведь видео еще не было.
Источник: "Чебоксарские новости"